30 декабря 1735 года отец шестнадцатилетнего Фердинанда Зелльбеля написал Карлу Густаву Тессину, рассчитывая получить для сына возможность учиться за границей. В письме говорилось, что юноша уже владел цифрованным басом — способом сопровождения, при котором гармонию записывают цифрами над басовой линией, — и заменял органиста в стокгольмской церкви Сторчюркан. Он играл на нескольких мануалах, то есть ручных клавиатурах органа, и пользовался педальной клавиатурой.
Поездка тогда не состоялась. Однако письмо показывает, с какой подготовкой Фердинанд Зелльбель пришёл к Юхану Руману и Георгу Телеману: перед ними был не начинающий ученик, а практикующий органист, знакомый с continuo — басовой основой ансамбля, по которой клавишник выстраивал гармоническое сопровождение.
Первые годы и учебные средства
Первым педагогом Фердинанда Зелльбеля был отец. Такое указание сохранилось в труде Абрахама Хюльферса XVIII века, на который опираются позднейшие исследования. Учебные тетради, упражнения или исправленные отцом работы сына пока не обнаружены.
Поздняя опись имущества Фердинанда Зелльбеля позволяет судить о книгах и инструментах, которыми он располагал как музыкант и педагог. В библиотеке находились Critica Musica и Der vollkommene Capell-Meister Иоганна Маттезона, трактат Карла Филиппа Эмануэля Баха об игре на клавире, начальный курс теории Фридриха Вильгельма Марпурга и работы Андреаса Веркмейстера о настройке.
В доме имелись большой клавишный инструмент, небольшой клавишный инструмент, встроенный в пюпитр, и отдельная педальная клавиатура. Такой комплект позволял заниматься органной техникой вне церкви. Но ни книги, ни инструменты не показывают, какие именно задания Фердинанд Зелльбель давал ученикам и у кого сам освоил отдельные приёмы.
Георг Телеман учит Фердинанда Зелльбеля
Свидетельство современника
Главный документ об учёбе в Гамбурге — недатированное письмо музыканта Юхана Миклина Абрахаму Хюльферсу. По словам автора, Фердинанд Зелльбель приехал к Георгу Телеману и провёл у него несколько месяцев.
Фердинанд Зелльбель учился у Георга Телемана «законам композиции».
Юхан Миклин относился к Фердинанду Зелльбелю неприязненно, поэтому его оценки нельзя принимать без оговорок. Однако сообщение об учёбе содержит проверяемые подробности: имя педагога, город, примерную продолжительность занятий и предмет. Это современное свидетельство из профессиональной среды Фердинанда Зелльбеля, хотя автор не утверждал, что присутствовал на уроках.
Писем между Георгом Телеманом и Фердинандом Зелльбелем не найдено. Не сохранились также гамбургский список учеников, аттестация за подписью Георга Телемана или композиционное упражнение с его исправлениями. Поэтому документ подтверждает саму учёбу надёжнее, чем её распорядок и содержание.
Что можно увидеть в сочинениях
Юхан Миклин назвал предмет занятий, но не указал конкретных произведений. Ни одно сохранившееся сочинение Фердинанда Зелльбеля нельзя связать с определённым уроком Георга Телемана.
Для сравнения исследователи обращались к кантате Auf Zion, auf. Фердинанд Зелльбель написал её для освящения церкви Штюкхофа в Санкт-Петербурге; исполнение состоялось 8 ноября 1758 года.
Партитура и оркестровая работа, связанная с отдельными образами текста, соответствуют протестантской кантатной практике, с которой был связан Георг Телеман. Но сходство с распространённым способом письма не доказывает происхождение конкретного приёма.
Поэтому связь Георг Телеман → Фердинанд Зелльбель означает документированное обучение правилам композиции, а не установленную передачу определённого стиля или набора музыкальных формул.
Юхан Руман и стокгольмская школа
Шведские биографические труды последовательно называют Фердинанда Зелльбеля учеником Юхана Румана. В биографии Юхана Румана, изданной Патриком Вретбладом в 1914 году, Фердинанд Зелльбель отнесён к кругу его учеников. Тобиас Норлинд в Истории шведской музыки 1918 года уточнил предмет — композиция.
Современного урокам документа пока нет. Не найдены письмо Юхана Румана с упоминанием ученика, датированный список класса или упражнение Фердинанда Зелльбеля с педагогическими пометами. Биографическая традиция закрепила отношение Юхан Руман → Фердинанд Зелльбель, но восстановить последовательность занятий по архивным материалам нельзя.
Концерт 1767 года
30 мая 1767 года Фердинанд Зелльбель дирижировал концертом памяти Юхана Румана. В нём участвовали любители музыки и музыканты Королевской придворной капеллы, исполнявшие сочинения Юхана Румана.
Этот концерт не служит отдельным доказательством ученичества. Зато он показывает, как Фердинанд Зелльбель обращался с музыкой своего педагога после его смерти: отбирал произведения, готовил исполнителей и возвращал репертуар на концертную площадку.
Стилистические сопоставления дают меньше определённости. Самая ранняя из известных сохранившихся кантат Фердинанда Зелльбеля — дуэт на текст 37-го псалма Befalla Herranom tin wäg, написанный в 1750 году для двух сопрано, двух скрипок и continuo. Рукопись считают, вероятно, авторской, но в ней нет указания на занятия с Юханом Руманом.
Струнную увертюру 1742 года в старой литературе относили к манере Скарлатти. Это определение ничего не говорит о том, через кого Фердинанд Зелльбель познакомился с такой моделью, и не позволяет назвать посредником Юхана Румана.
Фердинанд Зелльбель учит Улофа Ольстрёма
Улоф Ольстрём приехал в Стокгольм в 1772 году и поступил в учебное отделение Королевской шведской музыкальной академии как ученик-органист. Его педагогом стал Фердинанд Зелльбель.
Институциональная основа здесь известна точнее, чем в случаях с Юханом Руманом и Георгом Телеманом. 31 декабря 1771 года Фердинанда Зелльбеля избрали руководителем учебной работы Академии. Он занимался уставом, организацией занятий и финансовыми вопросами.
Денег не хватало с первых лет. Примерно через два года после основания Академии Фердинанд Зелльбель писал, что казна пуста и уже обсуждается приостановка преподавания. В 1774 году учебное отделение закрылось. По данным исследования Веслемёй Хейнтц, Фердинанд Зелльбель, вероятно, продолжил частные занятия с Улофом Ольстрёмом, однако прямого подтверждения этому не найдено.
Орган и дальнейшая служба
Документированный предмет занятий — игра на органе. Поздний биографический словарь добавляет, что во время частных уроков Улоф Ольстрём знакомился преимущественно с произведениями Глюка и Гайдна. Датированных списков репертуара или нот с пометами Фердинанда Зелльбеля в изученных материалах нет, поэтому это уточнение остаётся частью поздней биографической традиции.
В 1776 году Улоф Ольстрём получил место органиста в церкви Марии. Позднее он служил в церкви Святого Иакова; современники ценили его органные импровизации. Быстрое профессиональное продвижение согласуется с результативной подготовкой, но документы о назначениях не отделяют навыки, полученные у Фердинанда Зелльбеля, от более ранних занятий и последующей практики.
Нельзя напрямую выводить из уроков Фердинанда Зелльбеля сонаты Улофа Ольстрёма для клавесина, песни, издания Беллмана или хоральную книгу 1832 года. Эти работы относятся к его собственной деятельности композитора, органиста и издателя. Ни один изученный источник не связывает конкретное место в них с педагогическими указаниями Фердинанда Зелльбеля.
Связь продолжилась в самой Академии. В 1785 году Улофа Ольстрёма избрали её членом, а в 1803–1805 годах он руководил учебным отделением. Документы фиксируют смену образовательных должностей, но не сообщают, строил ли Улоф Ольстрём свою административную работу по образцу Фердинанда Зелльбеля.
Патрик Альстрёмер: деньги, поездки и концерты
Сеть Фердинанда Зелльбеля складывалась не только из педагогических отношений. Патрик Альстрёмер финансировал поездки, открывал доступ к учреждениям и участвовал в концертах. В сохранившемся письме Фердинанд Зелльбель называл его благодетелем и благодарил за неоднократную помощь во время денежных затруднений.
Согласно сообщению современника, Фердинанд Зелльбель отправился в Санкт-Петербург вместе с Патриком Альстрёмером и за его счёт. Там появились опера Il giudizio d’Aminta и кантата Auf Zion, auf.
В Стокгольме Патрик Альстрёмер выступал среди аристократов-любителей на так называемых кавалерских концертах в Дворянском собрании. Оркестром руководил Фердинанд Зелльбель; современная пресса насчитывала в нём свыше пятидесяти профессионалов и любителей. Полные программы этих выступлений не сохранились.
Фердинанд Зелльбель обсуждал с Патриком Альстрёмером и дела Академии, включая пустую казну и неоплаченное преподавание. Эти письма позволяют увидеть не общее «влияние», а конкретную совместную работу: оплату поездки, участие в исполнениях и переписку об устройстве музыкального образования.
Другие ученики
Среди учеников Фердинанда Зелльбеля названы певица Элисабет Лилльстрём-Улин и её отец Петер Лилльстрём, придворный музыкант и органист церкви Катарины. Элисабет Лилльстрём-Улин затем выступала солисткой во всех документированных кавалерских концертах, рассмотренных в исследовании. Так ученическая связь получила определённое место в исполнительской практике, хотя вокальные упражнения и нотные экземпляры с педагогическими пометами не обнаружены.
Точная хронология занятий с Георгом Телеманом всё ещё не установлена. Запись MusicLineage относит их к 1739–1741 годам, тогда как более раннее исследование Хэгер предлагает 1741–1742 годы. Письмо Юхана Миклина говорит лишь о «нескольких месяцах» и не позволяет выбрать между двумя датировками; документ из Гамбурга, который мог бы устранить расхождение, пока не найден.
