Даниэль Рейнеман
Даниэль Рейнеман, также известный как Даниэль Рейнман, — нидерландский композитор, один из заметных сторонников экспериментальной музыки в межвоенный период и после него. Родился в Амстердаме в семье железнодорожного служащего. В детстве некоторое время брал уроки фортепиано, а в восемнадцать лет поступил на службу в торговый флот и совершил несколько рейсов в Нидерландскую Индию. Позднее он связывал с этими поездками возникновение своего интереса к восточной музыке.
Вернувшись к занятиям фортепиано, Рейнеман сосредоточился прежде всего на композиции. Поощряемый Юлиусом Рентгеном и Альфонсом Дипенброком, в 1913–1916 годах учился в Амстердамской консерватории, в том числе у Бернарда Зверса. В 1918 году вместе с Семом Дрезденом, Анри Загвейном, Бернхардом ван ден Сигтенхорстом Мейером, Александром Вормоленом, а позднее и Виллемом Пейпером, основал Нидерландское общество развития современной композиторской музыки. В 1924 году оно стало нидерландской секцией Международного общества современной музыки; Рейнеман был его ведущей силой, а после Второй мировой войны входил в правление.
В 1920 году он поселился в Гронингене, сблизился с художественной группой «Де Плуг», стал музыкальным редактором журнала «Блад фор Кюнст», который издавал Хендрик Веркман. Рейнеман руководил Гронингенским студенческим музыкальным обществом «Браги» и в 1925 году представил в Городском театре нидерландскую премьеру балета-пантомимы «Бык на крыше» Дариюса Мийо и Жана Кокто. Он также осуществлял постановки сочинений Клода Дебюсси совместно с художником Йоханом Дейкстрой. В начале 1930-х годов вернулся в Амстердам, основал Нидерландское общество современной музыки и редактировал его журнал. С 1950-х годов организовывал в Городском музее концертные циклы, знакомившие публику с музыкой Лучано Берио, Пьера Булеза, Луиджи Ноно, Карлхайнца Штокхаузена и нидерландских композиторов.
Ранние сочинения Рейнемана испытали воздействие позднего романтизма, однако вскоре композитор решительно отошел от него. На его художественный путь могла повлиять встреча с Дебюсси в 1914 году: французский композитор критически прокомментировал его произведения. В сочинениях 1918 года — «Зов» для хора без слов и «Иероглифы» для камерного ансамбля — слышно влияние Дебюсси. Для «Иероглифов» Рейнеман выбрал необычный состав: три флейты, челесту, арфу, фортепиано, две мандолины, две гитары и созданный им самим электрофон, который мог заменяться вибрафоном. В «Зове» и основанной на нем «Сонате для хорового пения» 1931 года он разработал прием инструментального хорового звучания а капелла.
Рейнеман переписывался с Альбаном Бергом и Антоном Веберном, поддерживал контакты с Дариюсом Мийо и Эгоном Веллесом. Он обращался к новым музыкальным направлениям, сочетая их эклектично: в 1920-е годы в его музыке появились неоклассические черты, в 1930-е вновь усилилась романтическая экспрессия, в том числе в Концерте для скрипки с оркестром. После Второй мировой войны он изучал сериализм, но незадолго до смерти отказался от него. Композитор постоянно искал необычные тембровые сочетания; электрофон использовал также в «Краткой симфонии» 1929 года. Инструмент погиб при бомбардировке Роттердама в 1940 году. В его музыке отразились и исследования яванской народной музыки.
Среди его произведений — опера «Братья Карамазовы» на собственное либретто по Достоевскому, «Дивертисмент» для флейты, кларнета, альта, валторны и фортепиано, «Концерт для оркестра», «Партита» для струнного оркестра, «Соловьиный квинтет» для духовых, Вторая симфония и четыре цикла «Размышлений» для различных камерных составов. Некоторые сочинения он публиковал под именем Дэнни Рейнман. Амстердамский оркестр Консертгебау исполнял его Концерт для скрипки с оркестром, увертюру «Амфитрион», «Партиту» и Вторую симфонию. Рейнеман умер в Амстердаме 25 июля 1963 года, незадолго до своего семьдесят седьмого дня рождения.