Дьёрдь Лигети

Дьёрдь Лигети — венгерский и австрийский композитор и музыковед. Он родился в Дичёсентмартоне в Трансильвании в еврейской семье; его родным языком был венгерский. В раннем детстве познакомился с румынской и венгерской народной музыкой, которая позднее, наряду с сочинениями Белы Бартока, оказала заметное влияние на его творчество. Когда ему было шесть лет, семья переехала в Клуж-Напоку, где он получил начальное музыкальное образование, а в 1941 году перебралась в Будапешт.

Первым опубликованным произведением Лигети стала песня «Кинерет» на стихи Рахели Блувштейн в его собственном переводе с иврита, изданная в 1942 году. В 1943 году из-за еврейского происхождения он был арестован и привлечён к принудительным работам. В это же время его семья была депортирована в Освенцим; выжила только мать, тогда как младший брат погиб в Маутхаузене, а отец — в Берген-Бельзене. Этот трагический опыт стал важной частью жизненного фона композитора.

В послевоенные годы Лигети обращался к фольклорным источникам. Изучая записи в Институте фольклора в Бухаресте, он вернулся к румынскому музыкальному материалу и под его влиянием написал в 1951 году «Румынский концерт». Однако условия соцреализма стесняли его творческую свободу, и ряд оркестровых замыслов, в том числе «Тьма и свет» и оратория «Путешествие Иштар в Ад», остались незавершёнными. Изоляция, вызванная железным занавесом, ограничивала его контакты с западной музыкальной средой, а важным источником новой музыки для него были радиопередачи.

В 1956 году Лигети вместе с женой эмигрировал из Венгрии в Австрию, где в дальнейшем преимущественно жил; в 1968 году он получил австрийское гражданство. В 1957 году в Кёльне он познакомился с Карлхайнцем Штокхаузеном и Готфридом Кёнигом и работал вместе с ними в области академической электронной музыки. Однако уже через несколько лет утратил интерес к электронике и сосредоточился на «акустической» инструментальной музыке.

К началу 1960-х годов Лигети стал одной из заметных фигур западноевропейского авангарда. Известность ему принесли произведения «Видения» и «Атмосферы», в которых он активно использовал сонорику и разработанную им технику микрополифонии. К важнейшим сочинениям этого периода также относятся «Симфоническая поэма для ста метрономов», «Приключения», «Новые приключения», «Реквием», хоровая Lux Aeterna, «Отдаление» и «Последствия». После выхода фильма «Космическая одиссея 2001 года» композитор обнаружил, что в нём без разрешения использованы фрагменты его музыки, что привело к длительному разбирательству со Стэнли Кубриком и компанией MGM.

В 1977 году Лигети завершил оперу «Великий Мертвиарх», поставленную в 1978 году в Стокгольме; в ней, вслед за «Приключениями», он развивал идеи театра абсурда. В 1980-е годы его стиль вновь изменился: композитор разрабатывал оригинальную ритмическую систему, а одним из поворотных произведений для его поэтики стало «Трио для скрипки, валторны и фортепиано». К числу самых популярных его сочинений относятся фортепианные этюды; первый сборник этюдов 1986 года был удостоен в США Премии Гравемайера. Среди поздних произведений выделяется «Гамбургский концерт», созданный в сотрудничестве с валторнисткой Марией Луизой Нойнекер.

На протяжении жизни Лигети вёл и активную музыковедческую деятельность. С 1949 по 1993 год он публиковал статьи, посвящённые преимущественно новой музыке: проблемам мелодики, формы, нотации, электронного синтеза звука и использованию компьютеров. Особое внимание он уделял музыке Антона фон Веберна, а с середины 1960-х годов — и собственным сочинениям, анализируя их поэтику и технику. В течение жизни Лигети несколько раз радикально менял стиль и композиционные методы — от электронной музыки и сонористики 1950–1960-х годов до неоромантических тенденций 1980–1990-х, что сделало его одной из самых значительных фигур музыки XX века.

Connections

This figure has 1 connection in the Music Lineage catalog.