Жоскен Депре

Жоскен Леблуат дите Депре (ок. 1450–1455 — 27 августа 1521) — певец и один из величайших композиторов эпохи Возрождения, центральная фигура франко-фламандской школы, которого в источниках также называют французским или франко-фламандским мастером. Находясь на вершине музыкальных достижений своего времени, он объединил традиционные формы с новаторскими приемами, оказав глубокое влияние на музыку Европы XVI века. Основываясь на достижениях Дюфаи и Окегема, он разработал сложный полифонический стиль, в котором независимые голоса взаимодействуют через имитации, а музыка стремится к неразрывной связи со словом. Для его письма характерно предпочтение мотивной работы протяженным мелизмам; основную часть его наследия составляют вокальные сочинения — мессы, мотеты и светские шансон.

Биография Жоскена во многом остается предметом научных дискуссий и неоднократно пересматривалась новейшими исследователями. Его полное имя — Жоскен Леблуат дите Депре — стало известно лишь в конце XX века по документам 1483 года из Конде-сюр-л’Эско, где он назван сыном Госсара Леблуата дите Депре и племянником Жиля Леблуата дите Депре; другие документы показывают, что фамильное прозвание des Prez употреблялось в семье по меньшей мере двумя поколениями. Имя Josquin представляет собой уменьшительную форму от Josse, французской формы имени святого Юдока; в современных ему записях оно встречается во множестве вариантов, как и фамилия, а в поздние годы в документах из Конде композитора именовали «Maistre Josse Desprez». Место его рождения точно не установлено: вероятными называют Конде-сюр-л’Эско, Боровуар и другие пункты франкоязычной Фландрии на территории нынешней северо-восточной Франции или Бельгии. Сам Жоскен в одном позднем юридическом документе писал, что родился «по ту сторону Черной воды», что породило ряд гипотез относительно конкретной реки или местности. Устаревшая теория, относившая его рождение к около 1440 году, ныне отвергнута.

О ранних годах Жоскена известно крайне мало. Возможно, он был связан с церковной средой Камбре или Сен-Кантена, однако документальных свидетельств его обучения не сохранилось. Нет и надежных оснований утверждать, что он был учеником Окегема, хотя влияние старшего мастера на его творчество несомненно: Жоскен создал плач на смерть Окегема Nymphes des bois и не раз музыкально отсылал к его произведениям. Около 1466 года, вероятно после смерти отца, Жоскен был назван наследником своих дяди и тетки — Жиля Леблуата дите Депре и Жак Банестонн.

Первое надежное свидетельство его профессиональной деятельности относится к началу 1470-х годов, когда его имя появилось в списке музыкантов кафедрального собора Камбре. К 1477 году он уже служил певцом в капелле Рене Анжуйского в Экс-ан-Провансе, где, возможно, находился еще с 1475 года. После этого в его биографии на несколько лет возникает пробел. В феврале 1483 года Жоскен вернулся в Конде, чтобы вступить в наследство после смерти родственников; в том же документе его называют музыкантом, уже служившим двум королям, что свидетельствует о раннем признании и достаточно высоком положении. Судя по числу нанятых им поверенных, он тогда располагал заметными средствами, что отчасти объясняет его дальнейшую свободу передвижения и относительную независимость.

В конце 1470-х и начале 1480-х годов Жоскен пел в миланском придворном хоре при герцоге Галеаццо Марии Сфорца, а затем вошел в круг кардинала Асканио Сфорца. Сохранившиеся документы подтверждают, что к маю 1484 года он находился в Милане, а 20 июня поступил на службу к Асканио. В 1480-е годы Жоскен сопровождал кардинала в Италии; в июле 1484 года он отправился с ним в Рим и в это время, вероятно, создал знаменитый мотет Ave Maria ... Virgo serena. Поэт Серафино дель Аквила посвятил ему сонет, обращенный к «Жусквино, музыканту Асканио», что свидетельствует о его уже сложившейся славе. Находясь на службе у Сфорца, Жоскен добился также права на церковную бенефицию при приходе Сен-Обен, несмотря на отсутствие священнического сана.

В период между 1485 и 1489 годами он, возможно, был связан с двором венгерского короля Матьяша Корвина; эта гипотеза остается вероятной, но не подтверждена прямыми документами. В январе 1489 года Жоскен вновь находился в Милане, где, по-видимому, встречался с теоретиком и композитором Франкином Гафури. С июня 1489 по 1494 год он пел в папской капелле в Риме при Иннокентии VIII и Александре VI. Его присутствие заметно повысило престиж хора, а сам он, как и другие папские певчие того времени, пользовался особыми привилегиями, одновременно претендуя на несколько бенефициев во Франции и Нидерландах. С папской капеллой связано и любопытное свидетельство: после реставрации Сикстинской капеллы в 1997–1998 годах на стене певческой галереи была обнаружена надпись JOSQUINJ, которую многие исследователи связывают именно с Жоскеном Депре.

В период между 1494 и 1499 годами он, вероятно, поддерживал связи с королевской капеллой Людовика XII и собором в Камбре, прежде чем стать капельмейстером при дворе Эрколе I д’Эсте в Ферраре в 1503 году. Именно в Ферраре он создал мессу Missa Hercules Dux Ferrariae в честь своего покровителя и мотет Miserere по его личной просьбе. С 1504 года и до конца жизни Жоскен жил во Франции, занимая должность настоятеля собора в Конде-сюр-л’Эско, где создал некоторые из самых почитаемых своих поздних произведений, включая мессы Missa de Beata Virgine и Missa Pange lingua. Там же он умер, завещав имущество местной коллегии Notre Dame.

Жоскен был одним из первых композиторов, чья музыка получила широкое распространение благодаря книгопечатанию. Октавиано Петруччи включил его произведения в антологию Odhecaton (1501) и опубликовал три сборника его месс (1502, 1505, 1514); многие его сочинения были напечатаны уже в первые десятилетия XVI века. Из 20 сохранившихся полных месс Жоскена 17 были изданы при его жизни. В поздних работах он постепенно отходил от техники cantus firmus в пользу пародии и парафраза, демонстрируя подход к современному пониманию тональности. Его мотеты, такие как Ave Maria ... Virgo serena, отличаются особой выразительностью: он использовал задержания для смысловых акцентов и уводил голоса в самые низкие регистры, когда текст повествовал о смерти. В мотете Illibata Dei virgo nutrix композитор даже зашифровал собственное имя в акростихе.

Светское наследие Жоскена включает шансон, фроттолы и канцоны. В своих шансон, например в Mille regretz, он стал новатором, применив ученые техники канона и контрапункта к светской песне и отказавшись от жестких форм рондо и баллады в пользу более свободных структур. Некоторые из его песен написаны в аккордовом стиле, другие представляют собой виртуозный контрапункт на пять или шесть голосов с четким ритмом и прозрачной фактурой. Уже современникам были хорошо известны такие сочинения, как Adieu mes amours и Que vous madame, получившие широкое распространение в рукописной традиции. Его инструментальные пьесы, в том числе Vive le roy, также подчеркивают широту его художественного кругозора.

Современники, включая Мартина Лютера, превозносили талант Жоскена; Лютер отмечал, что композитор «делал с нотами то, что хотел». Теоретики Гларен и Царлино считали его стиль воплощением музыкального совершенства. После смерти Жоскен стал, по существу, первым западным композитором, сохранившим устойчивую посмертную славу: в XVI веке его музыку по всей Европе постоянно исполняли, изучали и подражали ей. В его честь были созданы музыкальные эпитафии, в том числе Иеронимом Виндерсом, Николя Гомбертом и Бенедиктусом Аппенцеллером. Несмотря на временное забвение в эпоху барокко, в XX веке интерес к его фигуре возродился благодаря трудам Амброза, Остгоффа и Ловински; одновременно раннемузыкальное движение заново оценило его наследие и поставило под сомнение часть традиционных атрибуций. Сегодня его музыка остается центральной частью репертуара ансамблей старинной музыки и часто записывается, а в 2021 году 500-летие со дня его смерти широко отмечалось во всем мире. Масштаб его влияния подчеркивает даже кратер на Меркурии, названный в его честь.

Connections

This figure has 1 connection in the Music Lineage catalog.