Жоскен де Пре

Жоскен Леблуатт діть де Пре (близько 1450–1455 — 27 серпня 1521) був співаком і композитором доби Відродження, якого називають французьким або франко-фламандським митцем. Сучасники й пізніші дослідники вважали його центральною фігурою Франко-Фламандської школи та одним із найвидатніших композиторів Ренесансу, чия творчість справила глибокий вплив на музику Європи XVI століття. Спираючись на доробок Гійома Дюфая та Йоганнеса Окегема, Жоскен розвинув складний стиль поліфонії з виразною, часто імітативною взаємодією між голосами та винятковою увагою до зв’язку між словом і музикою. Він надавав перевагу чітко окресленим мотивам над розлогими мелізмами, а його спадщина складається передусім із вокальних творів — мес, мотетів і світських шансонів.

Біографія Жоскена й досі залишається предметом численних наукових переглядів і дискусій. Його повне ім’я, Josquin Lebloitte dit des Prez, стало загальновідомим лише наприкінці XX століття завдяки новим документальним знахідкам. Акти 1483 року з Конде-сюр-л’Еско називають його небожем Жиля Леблуатта діть де Пре та сином Госсара Леблуатта діть де Пре. Його ім’я Josquin є зменшеною формою від Josse — французького варіанта імені святого Юдока; у XV–XVI століттях воно було поширене у Фландрії та Північній Франції. У джерелах його ім’я та прізвище трапляються в багатьох написаннях, а в мотеті Illibata Dei virgo nutrix композитор навіть вмістив акровірш зі своїм ім’ям. У документах останніх років життя його часто називали «Maistre Josse Desprez», тоді як сучасна наука переважно користується короткою формою — Жоскен.

Він народився у франкомовній частині Фландрії, на території сучасної північно-східної Франції або Бельгії, але, ймовірно, не в самому Конде, попри його пізніший зв’язок із цим містом. У власному свідченні Жоскен зазначав, що був родом «по той бік Чорної Води», що дало підстави для численних гіпотез щодо місця народження — від околиць Арденн до району біля злиття Шельди й Ена. Раніше поширену версію про народження близько 1440 року сучасна наука відкинула; нині найімовірнішою вважають дату між 1450 і 1455 роками. Його батько Госсар діть де Пре служив урядником у каштелянстві Ат і після 1448 року зникає з документів; про матір не відомо майже нічого. Близько 1466 року, ймовірно після смерті батька, Жоскена було названо спадкоємцем дядька й тітки, що свідчить про ранні сімейні втрати.

Про освіту композитора достеменно відомо небагато. Його ранні роки пов’язують із Камбре та, можливо, зі школою при церкві Сен-Кантена, але жодне з цих припущень не має остаточного документального підтвердження. Перші надійні сліди його музичної діяльності ведуть до середовища церковних співаків у Камбре на початку 1470-х років. Пізніші автори твердили, ніби він навчався безпосередньо в Окегема, однак сучасні дослідники вважають радше, що Жоскен засвоїв уроки старшого майстра через його музику. Зв’язок із Окегемом підтверджує не лише вплив стилю, а й елегія Nymphes des bois, написана на смерть композитора, а також кілька музичних цитат із його творів.

Перша певна згадка про службу Жоскена датується 19 квітня 1477 року, коли він був співаком у капелі Рене Анжуйського в Екс-ан-Провансі; можливо, він перебував там уже з 1475 року. Після цього його ім’я на кілька років зникає з джерел. Існують припущення, що в цей час він міг лишатися в оточенні Рене або навіть мати зв’язок із двором Людовика XI. У 1483 році Жоскен повернувся до Конде, щоб оформити спадок після родичів, які, ймовірно, загинули під час облоги міста 1478 року. Того ж року місцева колегія вшанувала його як музиканта, що вже служив двом королям, а велика кількість найнятих ним повірених свідчить про матеріальну заможність, яка згодом дала йому значну незалежність.

У 1480-х роках Жоскен вирушив до Італії та був пов’язаний із кардиналом Асканіо Сфорца. До травня 1484 року він уже перебував у Мілані, а 20 червня офіційно вступив на службу до дому Сфорца. Невдовзі він супроводжував Асканіо до Рима й домігся для себе церковної бенефіції при парафії Сен-Обен, не будучи висвяченим на священника. Саме до цього періоду часто відносять створення знаменитого мотету Ave Maria ... Virgo serena. За свідченнями джерел, його високо цінували і як композитора, і як співака; поет Серафіно дель Аквіла навіть звернув до нього сонет, у якому співчував, що такий великий талант не винагороджено належним чином.

Між 1485 і 1489 роками Жоскен, імовірно, міг служити також при дворі угорського короля Матяша Корвіна, хоча це питання лишається дискусійним. Достеменно відомо, що на початку 1489 року він знову був у Мілані, де зустрічався з теоретиком Франкіно Гафуріо. Із червня 1489 до щонайменше квітня 1494 року Жоскен був членом Папської капели в Римі при Інокентії VIII та Олександрі VI. Його присутність істотно піднесла престиж хору, а сам композитор отримав кілька бенефіцій у Франції та Нідерландах, хоча, здається, не обіймав їх особисто. Із перебуванням у Римі пов’язують і віднайдений під час реставрації Сикстинської капели напис JOSQUINJ на стіні співочої галереї, який, імовірно, належить саме Жоскену.

Після можливих зв’язків із французькою королівською капелою наприкінці XV століття Жоскен у 1503 році став капельмейстером при дворі герцога Ерколе I д'Есте у Феррарі. Для свого покровителя він написав месу Hercules Dux Ferrariae та мотет Miserere, що належать до найвідоміших творів цього періоду. Водночас існують гіпотези, що деякі його феррарські зв’язки могли початися ще раніше, а в зібраному при цьому дворі шансоньєрі Casanatense збереглося шість його шансонів, серед яких особливо популярними стали Adieu mes amours і Que vous ma dame. Через спалах чуми він тимчасово залишав місто, а остаточно покинув Феррару після смерті герцога в 1505 році.

Від 1504 року і до кінця життя Жоскен мешкав у Конде-сюр-л’Еско як настоятель колегіальної церкви Notre Dame. Саме тут він створив частину своїх найбільш шанованих пізніх творів, зокрема меси Missa de Beata Virgine та Missa Pange lingua. Його фінансова незалежність, зміцнена спадком, дозволяла уникати тривалої залежності від двірської служби й вільніше розпоряджатися власним часом. Перед смертю він передав своє майно колегії в Конде, де був похований; могила композитора була знищена під час подій 1793 року. Відомий анекдот, переказаний Глараном, оповідає, що Людовик XII замовив твір, у якому хотів співати сам, і Жоскен дотепно написав для монарха партію лише з однієї ноти, вишукано вплівши її в загальну тканину композиції.

Жоскен став першим композитором, чиї твори масово друкували ще за життя. Оттавіано Петруччі присвятив йому три окремі видання мес (1502, 1505, 1514), а його мотети та шансони входили до антологій уже від часу Odhecaton 1501 року. Загалом збереглося 20 повних мес, близько 100 мотетів, численні псалми та понад 50 світських п’єс. У зрілому й пізньому стилі він дедалі більше відходив від техніки cantus firmus на користь пародії та парафрази. Його музика позначена глибокою експресивністю: у мотетах він уживав щемливі гармонії, затримання для смислового підкреслення та низькі голосові регістри в текстах про смерть, а в шансонах поєднував ясність фактури з витонченою контрапунктичною майстерністю.

Світська спадщина композитора включає такі шедеври, як Nymphes des bois, Mille regretz та El grillo. У своїх шансонах Жоскен відмовлявся від усталених фіксованих форм на користь гнучкіших побудов і застосовував складні техніки канону й контрапункту до світської пісні. У XVI столітті його музику широко виконували, наслідували та вивчали по всій Європі, а після смерті він став одним із перших західних композиторів, чия посмертна слава не згасла. Його високо цінували Мартін Лютер, Гларан і Царліно; Лютер називав його «майстром над нотами», підкреслюючи, що ноти коряться Жоскену, тоді як інші композитори мусять коритися нотам. Вплив митця був настільки великим, що йому нерідко приписували твори інших авторів, а його смерть спричинила появу численних музичних епітафій від Ніколя Гомберта, Ієроніма Віндерса та Бенедиктуса Аппенцеллера.

У XX столітті, під час відродження інтересу до давньої музики, репутація Жоскена зазнала нового осмислення: дослідники переглянули численні атрибуції та відокремили достовірні твори від сумнівних. Попри це, його музика й сьогодні залишається центральною частиною репертуару ансамблів ранньої музики та часто записується. На честь 500-річчя його смерті у 2021 році в усьому світі відбулися урочисті виконання його творів, що ще раз підтвердило його статус одного з найважливіших митців в історії музики. На честь композитора також названо кратер на Меркурії.

Connections

This figure has 1 connection in the Music Lineage catalog.