Франсуа Куперен
Франсуа Куперен (10 ноября 1668, Париж — 11 сентября 1733, там же) — французский композитор, органист и клавесинист, один из наиболее значительных представителей французской музыкальной династии Куперенов. За выдающееся исполнительское и композиторское мастерство современники называли его «Куперен великий» («Couperin le Grand»), что также отличало его от других музыкантов многочисленного семейства.
Куперен родился на улице Монсо-Сен-Жерве в Париже и был крещён 12 ноября 1668 года в церкви Сен-Жерве; его крёстным отцом стал дядя, органист Франсуа Куперен. Семья Куперенов, происходившая из Шом-ан-Бри, принадлежала к числу самых известных французских музыкальных родов XVII—XVIII веков. Музыкой он начал заниматься под руководством отца, Шарля Куперена, ещё до того, как научился читать и писать. После ранней смерти отца за юным музыкантом была сохранена должность органиста в парижской церкви Сен-Жерве, временно переданная Мишелю Ришару де Лаланду; совершенствовался Куперен у Жака Томлена, органиста Сен-Жак-де-ла-Бушри и одного из органистов Королевской капеллы.
В 1685 году Куперен занял место органиста в церкви Сен-Жерве; через восемь лет признанием его высокого мастерства стало приглашение на должность одного из четырёх органистов Королевской капеллы, а с 1703 года он был также придворным клавесинистом. Вероятно, поступлению на службу к Людовику XIV способствовали Лаланд и Бютерн. При дворе Куперен пользовался высокой оценкой, хотя отличался хрупким здоровьем, скромностью и малой склонностью к светской жизни. В 1693—1695 годах он вместе с другими музыкантами придворной Королевской капеллы судился с Менестрандизой за право преподавания музыки без вступления в эту старинную корпорацию. К концу жизни композитор постепенно оставил свои должности, а в 1730 году окончательно вышел в отставку, передав место дочери Маргарите-Антуанетте.
Личная жизнь Куперена известна немного. Один из его сыновей, Франсуа-Лоран, покинул отчий дом и почти не возвращался. Обе дочери стали музыкантами: Мария-Мадлен была монахиней и органисткой в аббатстве Мобюиссон, а Маргарита-Антуанетта сделалась клавесинисткой королевской Камеры. Сам Куперен умер в Париже 11 сентября 1733 года и был похоронен на кладбище Сен-Жозеф; позднее его останки были перенесены в парижские катакомбы.
Музыкальный стиль Куперена сложился прежде всего в русле французской школы клавесинистов и стал одной из вершин французского клавирного искусства эпохи барокко. Наряду с Жаном-Филиппом Рамо он считается крупнейшим французским мастером клавесина XVIII века. Основной пласт его наследия связан с клавесином: более 250 пьес различного характера, которым композитор давал выразительные программные названия, среди них «Таинственные баррикады» (Les barricades mystérieuses), «Тростники» (Les lis naissans), «Жнецы» (Les moissonneurs), «Маленькие ветряные мельницы» (Les petits moulins à vent), «Жалобы малиновки» (Les fauvetes plaintives), «Бабочки» (Les papillons), а также «Испанка», «Кокетливая», «Желание», «Верность»; при этом перевод многих заголовков на русский язык не стабилизирован.
Отдельные пьесы Куперен объединял в «сюиты» (ordres), а сюиты — в «книги» (livres). Всего было напечатано четыре такие книги (1713, 1717, 1722, 1730), включающие 27 сюит. Первые ordres ещё довольно свободно связаны с традиционной танцевальной сюитой и порой включают очень большое число пьес, однако начиная со второй книги прямые отсылки к танцевальным жанрам постепенно исчезают. Уже при жизни автора клавесинные пьесы получили огромную известность не только во Франции, но и за её пределами. По характеру эти миниатюры нередко описываются как салонная развлекательная музыка, чаще всего представляющая стилизации популярных светских танцев, однако их образный строй строится не на противопоставлении нескольких типовых аффектов, как в итальянских инструментальных циклах и опере, а на тонком нюансировании одного характерного состояния; с этим связаны присущие им сдержанная поэтичность, элегическая атмосфера и внутренняя свобода от внешней виртуозности, что сближает музыку Куперена с эстетикой рококо.
По сравнению с предшественниками Куперен значительно шире использовал возможности клавесина: свободнее распоряжался звучанием по всему диапазону инструмента, учитывал особенности двухмануального клавесина, в том числе в пьесах типа croisee с перекрещиванием рук, всесторонне разрабатывал клавесинную фактуру, активизировал голосоведение при преобладании гомофонного склада, усиливал внутреннюю динамику пьесы и придавал большое значение орнаментике.
Среди сочинений для инструментального ансамбля выделяются «Королевские концерты» (Les concerts royaux; № 1—4) и «Новые концерты, или Соединённые вкусы» (Nouveaux concerts ou Les goûts réunis; № 5—14), а также «Апофеоз Люлли» (1725). В числе отдельных названных в источнике концертных пьес — концерт № 8 соль мажор “Dans le goût théâtral” и концерт № 9 ми мажор “Il ritratto dell’amore”. В предисловиях к концертным циклам композитор указывал, что они предназначались для небольших придворных камерных собраний, где он сам играл на клавесине; в ансамбль входили скрипка, флейта, гобой, басовая виола и фагот. По композиции эти концерты близки сюите, а их части снабжены программными заглавиями по аналогии с клавесинными ordres. Важное место в его камерном наследии занимают также трио-сонаты конца XVII века, цикл «Нации» (Les Nations, 1726), «Парнас, или Апофеоз Корелли» (1724) и две сюиты «Пьес для виол» (1728). Во многих из этих сочинений Куперен сознательно стремился примирить и соединить французский и итальянский вкусы.
Куперен писал и церковную музыку: ему принадлежат две органные мессы и три «Тёмные утрени» (Leçons de ténèbres) — одни из наиболее известных его вокальных сочинений, связанных с богослужениями Страстной недели, в частности Великой среды. Хотя композитор многие годы служил органистом в Сен-Жерве и Королевской капелле, для органа он оставил сравнительно немного музыки; тем значительнее роль двух месс 1690 года, которые рассматриваются как одна из вершин французского классического органного репертуара. Его наследие включает также мотеты, духовные пьесы, светские арии и кантату «Ариадна, утешенная Вакхом»; всего композитору приписывают 126 сочинений.
Существенное место в наследии Куперена занимает педагогика: он является автором учебного пособия «Искусство игры на клавесине» (L'art de toucher le clavecin, 1716; 2-я редакция 1717), куда включил девять своих пьес — восемь прелюдий и одну аллеманду. Хотя прелюдии записаны с последовательным тактированием, в послесловии композитор пояснял, что это сделано для учебных целей и что исполнять их следует «свободно», по образцу неметризованных прелюдий; в этом трактате он обобщил собственный исполнительский опыт. Трактат Куперена остаётся одним из важнейших источников по истории преподавания и исполнительской практики на клавесине XVIII века.
Connections
This figure has 4 connections in the Music Lineage catalog.