Николаус Брунс

Николаус Брунс (нем. Nicolaus Bruhns; декабрь 1665, Швабштедт, Шлезвиг — 29 марта 1697, Гузум, Шлезвиг) — немецкий композитор, органист и скрипач эпохи барокко, один из главных представителей северонемецкой органной школы и ученик Дитриха Букстехуде. Он прославился как выдающийся виртуоз, а его сравнительно небольшое по объёму, но значительное по художественной силе наследие оказало заметное влияние на развитие органного искусства.

Брунс происходил из музыкальной семьи герцогства Шлезвиг. Его дед Пауль был лютнистом и музыкантом при капелле герцога Готторпа Фридриха III, отец Пауль Брунс служил органистом в Швабштедте и женился на дочери своего предшественника, а другие родственники также были тесно связаны с музыкальной жизнью региона. Первые уроки музыки Николаус получил у отца, рано освоил игру на органе и уже в детстве сочинял произведения для клавишных и голоса.

В шестнадцатилетнем возрасте он отправился в Любек к дяде Петеру, у которого обучался игре на скрипке и виоле. Там Брунс быстро приобрёл известность как один из самых талантливых молодых скрипачей города. Одновременно он стал любимым учеником Дитриха Букстехуде, у которого изучал композицию и совершенствовал органное мастерство; именно Букстехуде стал для него важнейшим художественным ориентиром.

После обучения в Любеке Брунс некоторое время искал подходящую службу. При содействии и по рекомендательному письму Букстехуде он получил место в Копенгагене как придворный скрипач и композитор, а также заместитель органиста; там он, вероятно, выступал на вечерних концертах и при королевском дворе. В 1685 году, в период между мартом и сентябрём, он был арестован по неясным причинам и освобождён лишь после длительных хлопот с участием влиятельных лиц; подробности этого эпизода не сохранились.

В 1689 году, после смерти прежнего органиста городской церкви Гузума, городской совет разыскал уже известного музыканта и пригласил его на должность. После прослушивания 29 марта он был избран единогласно: современники отмечали, что в городе прежде не слышали столь высокого мастерства композиции и игры на разных инструментах. Вскоре после назначения Брунс женился на Анне Доротее Гессе. Через несколько месяцев он получил приглашение занять пост в церкви Святого Николая в Киле, однако остался в Гузуме после обещания повысить жалованье; позднее из-за этого обещания возник судебный спор, который композитор выиграл при поддержке герцога Готторпа.

В Гузуме Брунс прожил до конца жизни и служил городским органистом в 1689–1697 годах. Он работал с церковным хором и местным кантором, известным своим басом, для которого, вероятно, были написаны некоторые вокальные сочинения. Композитор умер преждевременно в возрасте тридцати одного года от туберкулёза. По церковным архивам, его смерть вызвала общее сожаление как о «первоклассном мастере своего дела и просто замечательном человеке». Он был похоронен 2 апреля 1697 года на местном кладбище, но место могилы не сохранилось.

Современники знали Брунса далеко за пределами Гузума как блестящего органиста и скрипача. Особенную славу принесло ему умение одновременно играть на скрипке и на педали органа; по некоторым сведениям, он при этом ещё и пел, создавая впечатление игры нескольких музыкантов сразу. При жизни он был известен прежде всего как органист, а его исполнительская манера отличалась яркой выразительностью, технической смелостью и богатой фантазией. Высоко ценил Брунса и Иоганн Себастьян Бах, о чём позднее сообщал Карл Филипп Эммануил Бах.

Все сохранившиеся сочинения Брунса относятся к гузумскому периоду 1689–1697 годов. До наших дней дошли четыре органных произведения — три прелюдии и хоральная фантазия — а также двенадцать духовных кантат; камерная музыка, которую он также писал, утрачена. Автографы композитора не сохранились, поэтому его музыка известна по более поздним копиям и табулатурным записям.

Органные произведения Брунса ярко воплощают черты северонемецкого органного стиля: контрастность прелюдий и фуг, использование эха, арпеджио, виртуозных пассажей, смелой гармонии и сложного ритма. Его творчество связано с эстетикой stylus phantasticus и доводит её выразительные возможности до предела. Наиболее известна «Большая» прелюдия ми минор, построенная как последовательность прелюдии, фуги, интерлюдии, второй фуги и коды; также выделяются «Маленькая» прелюдия ми минор, прелюдия ре мажор, дошедшая во фрагменте, и хоральная фантазия «Nun komm, der Heiden Heiland».

В кантатах Брунс соединил элементы концерта и мадригала, стремясь к единству вокального и инструментального начала. Его духовные сочинения варьируются от цельных концертов до многочастных форм с ариями, дуэтами, трио, ритурнелями и хоровыми эпизодами; среди них «Die Zeit meines Abschieds ist vorhanden», «Der Herr hat seinem Stuhl im Himmel bereitet», «Jauchzet dem Herren, alle Welt», «Wohl dem, der den Herren fürchtet», «Ich liege und schlafe», «Muss nicht der Mensch», «O werter heil’ger Geist», «Hemmt eure Tränenflut» и «Erstanden ist der heilige Christ». Несмотря на раннюю смерть, Брунс оставил наследие, которое стало важным ориентиром для последующих поколений музыкантов и закрепило его имя в истории барочной музыки.

Connections

This figure has 1 connection in the Music Lineage catalog.