Сергей Танеев
Сергей Иванович Танеев (13 [25] ноября 1856, Владимир — 6 [19] июня 1915, Дютьково, Звенигородский уезд Московской губернии) — выдающийся русский композитор, пианист, педагог, музыкальный теоретик и музыкально-общественный деятель, происходивший из старинного дворянского рода, известного с XV века. Он был младшим братом адвоката Владимира Танеева; его отец, Иван Ильич Танеев, был магистром словесности, врачом, статским советником и музыкантом-любителем. С пяти лет Сергей Танеев учился игре на фортепиано, а после переезда семьи в Москву в 1866 году поступил вольнослушателем в только что открытую Московскую консерваторию.
Танеев получил блестящее образование в Московской консерватории: в младших классах занимался у Эдуарда Лангера, затем учился у Н. Г. Рубинштейна по классу фортепиано, у П. И. Чайковского — гармонии, инструментовке и свободному сочинению, у Н. А. Губерта — контрапункту, фуге и музыкальной форме. Став любимым учеником Чайковского, он окончил консерваторию с золотой медалью в 1875 году по классам фортепиано и композиции и начал активную исполнительскую деятельность.
В 1875 году Танеев выступил в московской премьере Первого фортепианного концерта Чайковского, а в дальнейшем стал первым исполнителем большинства его крупных фортепианных произведений, включая Второй концерт; Третий концерт он позднее доработал после смерти автора. Он исполнял и собственные сочинения, выступал не только как солист, но и в ансамблях с крупнейшими музыкантами своего времени, среди которых Леопольд Ауэр, Генрик Венявский и Карл Давыдов, концертировал в России и за рубежом.
Значительную часть жизни Танеев посвятил преподаванию в Московской консерватории, где работал с 1878 по 1905 год, с 1881 года был профессором, а в 1885—1889 годах занимал пост директора. Он вел классы гармонии, инструментовки, фортепиано, свободного сочинения, полифонии, контрапункта, фуги и музыкальной формы, руководил также оркестровым и хоровым классами. Именно Танеев создал основу серьезной музыкально-теоретической подготовки в русском профессиональном музыкальном образовании, добивался высокого уровня обучения для исполнителей всех специальностей и одним из первых предложил разделение музыкального образования на две ступени — среднюю специальную и высшую. Он создал уникальную композиторскую школу; среди его учеников были Сергей Рахманинов, Александр Скрябин, Николай Метнер, Рейнгольд Глиэр, Константин Игумнов, Георгий Конюс, Всеволод Задерацкий и другие.
В 1905 году, в знак протеста против авторитарных методов руководства, Танеев покинул консерваторию и больше в нее не возвращался, несмотря на просьбы коллег и учеников. Вскоре он стал одним из основателей Народной консерватории, где преподавал безвозмездно, участвовал в работе Пречистенских рабочих курсов, занимался с учениками частным образом и продолжал изучать музыкальный фольклор. В 1910—1911 годах вместе с Александром Оссовским он поддержал молодого Сергея Прокофьева, обратившись к издателю Борису Юргенсону с просьбой опубликовать его произведения.
Танеев проявил себя как уникальный ученый-музыковед европейского масштаба. Ему принадлежат фундаментальные труды по полифонии — «Подвижной контрапункт строгого письма» и «Учение о каноне», а также исследования в области фольклора и источниковедения, в том числе работа «О музыке горских татар» и исследование об ученических рукописях Моцарта, изданное Моцартеумом. Он первым предложил применять математическую формулу для сочинения сложных контрапунктов, считая, что истинное знание должно проходить через математическое осмысление; вместе с тем он предвидел дальнейшее развитие музыкального языка в сторону усиления полифонических связей и ослабления функционально-гармонических.
Будучи учеником и другом Чайковского, Танеев после смерти учителя работал над реконструкцией, завершением и оркестровкой его неоконченных произведений. В частности, он оркестровал «Andante и Finale», сохранив фортепианную партию и авторские указания по оркестровке, а также сделал переложение этого сочинения для двух фортепиано.
В своем творчестве Танеев был убежденным последователем классических традиций Баха, Бетховена, Глинки и Чайковского, при этом предвосхитил многие тенденции музыки XX века. Его сочинения отличаются философской глубиной, этичностью, благородством замысла, сдержанностью высказывания и мастерством тематического и полифонического развития. Он тяготел к нравственно-философской проблематике; этому соответствует его единственная опера «Орестея» по Эсхилу, ставшая выдающимся примером претворения античного сюжета в русской музыке. Ему принадлежат также лирико-философские кантаты «Иоанн Дамаскин» и «По прочтении псалма», четыре симфонии, романсы, а его камерно-инструментальные произведения — трио, квартеты и квинтеты — считаются одними из лучших образцов жанра в русской музыке. Особой заслугой композитора стало возрождение жанра хоров a cappella, в котором он создал более сорока произведений; в инструментальной музыке он придавал большое значение интонационному единству цикла и монотематизму.
Личная жизнь композитора была тесно связана с семьей Льва Толстого: Танеев пользовался расположением писателя и Софьи Андреевны, часто бывал в московском доме Толстых и много времени проводил в Ясной Поляне. В 1895 году он невольно оказался в центре тяжелой семейной драмы: приглашенный провести лето в имении, чтобы помочь Софье Андреевне пережить смерть сына, он вызвал у нее глубокое и безответное чувство, что усилило ревность Толстого и стало одной из причин длительного разлада между супругами.
Танеев был одним из первых эсперантистов в России: на языке эсперанто он написал несколько романсов и в первое время вел на нем свой дневник. До конца жизни он жил в Москве в съемном доме в Малом Власьевском переулке со своей няней, а с 1908 года ежегодно проводил летние месяцы в Дютькове.
На похороны Александра Скрябина, состоявшиеся весной 1915 года, Танеев пришел уже простуженным, после чего болезнь дала осложнение и перешла в пневмонию. 6 (19) июня 1915 года он скончался в деревне Дютьково. Первоначально композитор был похоронен в некрополе Донского монастыря в Москве, позднее его останки перенесли на Новодевичье кладбище.
Сохранилась и редкая звуковая память о музыканте: в конце XIX века были сделаны прижизненные записи игры Танеева на парафиновые валики. Среди известных записей — фантазия Моцарта до минор, произведение Льва Конюса, исполненное вместе с автором, и сюита Антона Аренского для двух фортепиано, записанная с Павлом Пабстом.
Connections
This figure has 12 connections in the Music Lineage catalog.